actoúnico

Se enquanto te deixares ser acariciado pela ociosidade podes, de longe, ser confundido com um cão, quando te levantares para agir, aí as diferenças terão que ser evidentes, sob o perigo de deixares de ser considerado humano.

Breves Notas Sobre o Medo, Gonçalo M. Tavares

http://www.youtube.com/watch?v=XLCzAywvgQ4 - Dune, Fear is the Mind Killer

A Perna Esquerda de Paris, Gonçalo M. Tavares

“Eu estou a meio caminho entre o interior e o exterior e o que devo contar, para ser compreensível,
é como se torna efectiva uma das hipóteses da passagem.
[..]
Em Herbais, só há a época de Herbais, o tempo é o actual, e a realidade não tem espessura, foi abandonada pelas cenas fulgor que eram o seu volume.”

Falcão no Punho, Maria Gabriela Llansol


(a voz de llansol)

“Foi já depois da atribuição do Nobel, em Lanzarote (repetia-se o mesmo cenário: mesa de trabalho, um sofá, uma fotografia - e uma janela voltada para o mar) que pude perceber o trabalho que acompanhou a escrita de “O Ano da Morte de Ricardo Reis” (que, juntamente com “Memorial do Convento” e “Ensaio sobre a Cegueira” constitui uma espécie de “trilogia do cânone”): uma agenda, dessas, antigas, domésticas, que Saramago tinha transformado num diário de Ricardo Reis escrito em Lisboa depois de regressar do Brasil, e que funcionaria como uma espécie de “segundo livro” que reuniria a parte estritamente documental do romance. Tudo tinha sido ali anotado, desde o preço do tabaco no Alentejo naquele ano, até à menção das crises diplomáticas que varriam a Europa e anunciavam o fascismo. ”

“O que passa à eternidade é o talento, o trabalho e dedicação” por Francisco José Viegas, publicado no i a 19 de Junho de 2010, aquando da morte de José Saramago

(Uma última consideração. Se permaneceres muito tempo prestes a dar o último passo em direcção à verdade, paciente, esperando, ou seja: prestes a. Se muito tempo permaneceres assim, quando finalmente agires o último passo não será o último, mas sim o primeiro, pois tanto tempo passou que todos os outros passos foram esquecidos. E tudo recomeça.
Dirás então: é necessário memória. Direi: é necessário coragem.)

em Breves notas sobre as ligações de Gonçalo M. Tavares

visto na trama

_____________ aprendi com a linguagem de Hallâj que, onde não há nada, há muito para dizer,
que, onde há muito para dizer, há nada
que o texto corre um risco mortal se ligar as duas frases por vice-versa
que elas são dois lados do corpo, o sensual e o volitivo
que o corpo é materialmente frases
que material e literal não têm diferentes
que nesse indiferente é essencial não ligar o intelectivo a qualquer lógica
que, por mais que ande, a alma está sempre a tempo de pôr ordem (o referido vive-versa) no seu caminho ___________ pôr ordem sem trazer retorno

que o invisível, quando se sensualiza, abre à linguagem caminhos que o narrativo obliterou com a tampa do piano, os muros baixos do real, as ténues paredes da vida

que, chegado a esse ponto, o por escrever tem uma visibilidade sem fim que, por isso, a nova linguagem é fácil, e se reproduz por si mesma, contendo em si o próprio princípio de existir

que é querer continuar a viver sem que o grau de vida degenere, antes aumente constantemente a vontade de dizer, explícita, a impossibilidade de dizer, ou de indizível
que este caminho dá vontade de chorar ou de rir,
sendo clara a alternativa de sair desse mal
que o caderno não é o escrevente do texto
mas o lugar onde o texto aprende a materiabilidade do lugar por onde corre.

No entanto, o texto é livre, e anterior a si mesmo, e posterior a si mesmo____________
a substância narrando-se,
diria Spinoza.

de Maria Gabriela Llansol, em O jogo da liberdade da alma